2021秘密访客剧情 秘密访客剧情解析8篇

小编: HYH何

2021秘密访客剧情,《秘密访客》讲述了一个和睦的四口之家住进了一位秘密访客,原本和谐完美的家庭不再平静,从此怪事不断的故事,看完之后有什么感想呢,小编在这里为大家整理了几篇关于2021秘密访客剧情的优秀范文,有需要的同学们,可以参考一下。接下来就让小编带着大家去具体看看2021秘密访客剧情吧!

2021秘密访客剧情一

校车司机于困樵(段奕宏饰)因失职酿成了一起重大的校车车祸,困樵拼死救出了似与车祸背后真相息息相关的汪楚祺(荣梓杉饰),校车上的其他学生无人生还。

得知此事家境显赫的汪父(郭富城饰)为了隐藏这个秘密,不得不把困樵藏在自己家的地下室里长达三年,却处处暗示困樵何时自首。随着访客的到来,这个原本温馨和睦的四口之家变得越来越诡异,母亲(许玮甯饰)整日惴惴不安,姐姐(张子枫饰)举止一反常态,家人个个心怀鬼胎,怪事频出,这个家背后不可告人的秘密似乎即将浮出水面……

2021秘密访客剧情二

围绕着标题的秘密二字,电影里的确每个人都不“清白”。在真相大白之前,整个环境都有一种欲说还休的感觉,每一句台词都让人觉得还有深意,音乐、声音也都埋足了悬念。相比楼上空气都让人觉得沉重的空间,观众一早就知道原因的楼下房客反而给人一种透气的感觉。直到真相大白的时刻,你仍然会想要继续探究每个人的深层次动机。权威、牢笼、栖身之地,这些词汇都可以是“家”这一场所的不同侧面描绘,我想这也应该是影片home,sweethome这一英文名的来源。五位主角的演出都非常精彩,隐藏细节很耐人回味。

2021秘密访客剧情三

埋了很多暗线,需要观众带着结局再去思考全片,至少得想明白郭富城到底爱的是谁,灰眼睛小婴儿到底是谁的孩子。很喜欢影片的反父权主题,越琢磨约有滋味,没想到这类以观影娱乐体验为主的悬疑片,也能拍出现实性和导演自我表达。

2021秘密访客剧情四

我很喜欢《秘密访客》终极版预告片里的一句话:“每个家庭都有秘密,而我们的秘密,就是家庭。”

在我看来,陈正道导演的《秘密访客》是一部在剧作层面,向20世纪40年代兴起的英、美“哥特式情节剧”汲取灵感的心理电影。包括片中的建筑与空间关系、复杂的心理层面(尤其是婚后妄想症)、恍惚的叙事,都让我想起《蝴蝶梦》(Rebecca)、《门后的秘密》(SecretBeyondtheDoor...)和《无辜的人》(TheInnocents)这类影片,甚至连它的对白都是西式的文学性修辞。

在那些影片中,女主人常常处于丈夫的危险中,孩子是这一门类中另一个有趣的角度——早熟又有魅力。《秘密访客》中的女儿表现出了这个年龄段少有的身体权威,姐弟俩之间也有剑拔弩张的关系。有时候,他们还会充当毛骨悚然的对象,《无辜的人》中的兄妹便是如此,那部片甚至也有和鬼上身有关的情节。不过,困樵在《秘密访客》中,才是真正的外来人,他代表观众的视角,我们看到的东西跟他一样,这个角色为观众建立了一种好奇心。

在探讨剧情之前,我想先将几个人物捋清。楚瞳是汪先生的前妻晓雪与前夫所生的女儿,晓雪在嫁给汪先生后,楚瞳也过继到汪家;“楚祺”是汪先生领养的同校学生家长的孩子,校车事故发生后,家长没有经济能力为儿子治腿,被汪先生收养,沿用了去世儿子楚祺之名;灰眼睛的混血儿子楚祺才是汪家之后,不过他是晓雪人工授精的孩子。据我推测,孩子真正的父亲是汪先生的同性爱人Roy。

在汪先生与晓雪的谈话中,我们得知,他排斥家族为他安排的女人,暗示了其同志身份。晓雪明知他的取向,依然借着形婚试爱的态度与之结合。婚礼上,她说相机是丈夫的第一名,自己只做第二名就好,这里的“相机”代表的应该就是Roy。由此可见,晓雪对与汪先生的婚姻是有奢求的,还是希望能用实际行动组建美满家庭。然而,一切随着混血儿子的降生而崩塌,她发现丈夫竟然利用自己借腹生子,这个孩子实际上是丈夫和Roy的爱情结晶。和《缉魂》的内地版一样,影片在处理同志的次要情节时,就像你所期望的那样不露声色。

楚瞳和混血儿子都继承了双方家长的特点,一个喜欢画画(随晓雪),另一个喜欢摄影(随Roy)。领养的“楚祺”则更像汪先生——“你要是敢背叛这个家,背叛我和我爸,试试看吧。”不正是汪先生的心声吗?这个“HomeSweetHome”是他为了一己之私建立起来的,倒也不完全是因为要审判困樵,也是他为已经坍塌的家庭,重新愈合自己的精神家园。困樵只是一个契机,一个动机而已。

汪先生很善于寻找替代品,他以试管婴儿的方式,将混血儿子及相机书房作为已经去世的Roy灵与肉的替代。让失去赡养费专门找下家的新太太,来做前妻的替代品,这是一项完美的交易。让新儿子沿用“楚祺”的名字,也是代替楚祺的做法,这些都是他自我疗伤的方式。汪先生很偏爱这个像自一样循规蹈矩的儿子,虽非亲生,但他完全具备父权制下对男性的期待,在父亲面前是个老实温顺的孩子,拥有对汪先生的模仿和继承。汪先生能够接受楚祺的替代品,都不怎么接纳和前妻相似的有点野的女儿,对她的爱好漠不关心,这也间接说明了他爱Roy胜过晓雪。反过来看,女儿从继父这里得不到父爱,转而迷恋同样父辈的困樵。后者懂得欣赏她,关心她的成长。她用各种极端的方式(扔球制造脚步声和烫伤自己的方式博取关注,但梦游是真正的鬼上身,应该是被死去的楚祺上身),却一直无法获得她想要的回应。结尾她将继父刺伤则有种“弑父”的意味。父权制下的女性(汪太太和楚瞳)看似温顺,实则拥有独立自主意识——楚瞳对困樵的好感,汪太太与情人的关系,既有家庭情感的压抑,也含有对汪先生的蔑视态度。

剧本做了很多减法,或者是审查下的减法,在明线之余还藏有一条暗线,明暗线索相互融合。家中有两个秘密——其一是书房禁地,承载的是汪先生对同性爱人Roy的回忆。在困樵与楚瞳的对话中,我们得知Roy从生病到去世再也没有见过汪先生,他一定对汪先生与晓雪的结合郁郁寡欢,这是华人家庭观念导致的后果。同时,也带给汪先生很多束缚和困境,这种影响是双向的,但归根结底还是个体的选择;其二是晓雪的去向。前者始终没有在片中出现,后者仅在回忆部分存在,可他们的黑暗一直笼罩在房子里,如同《蝴蝶梦》里Rebecca的幽魂一样存在。两任妻子与Roy之间,就像是厨房与书房的争风吃醋,这座大宅的每个房间似乎都有自己的灵魂。困樵住在地下室,楼上是厨房——汪太太的领地,富裕的厨房和贫穷的地下室就有了阶级差异。而汪先生始终以一种控制者的姿态出现,权力处于楼梯顶端。他还有一间专属的用来“收集”的上锁房间,不许外人进入,那里藏有他的秘密。“门后的秘密”是哥特式情节剧的重要元素,最早的根源来自古老的《蓝胡子》的童话故事。

关于晓雪的去向,汪先生说她永远地离开了这个家,“永远”一词用的决绝,这是离开了这个世界的一种说辞。结合家中那幅巨大的仅出现脚踝的黑白跳跃照,你可以想象这是她上吊自缢的隐喻,暗示了她究竟是如何永远离开这个世界的。这也对应了汪太太一直感觉房子不干净。晓雪或许就是在储物间自尽的,请注意楚祺被关禁闭那场戏,储物间有被悬挂着的风干肉,也可视为一种隐喻。这场戏的最后一镜,是楚祺转过头,似乎遇见了黑暗尽头可怕的不详气氛,尽管那里什么也没有。当你凝视深渊时,深渊也在凝视着你。当然,观众也可以将之理解成妈妈为了潜入神秘的书房一探究竟,将儿子锁在地窖,但明显用鬼片解释更能说得通。

汪太太通过晓雪的日记,发现了她的惨剧。当她穿上晓雪的毛衣,做着晓雪的行为,念叨着晓雪过去说过的话。你可以理解成她背诵了日记内容,也可以理解成被上身,汪先生对回家的楚瞳说:“你看谁回来了?”不由让人脊背发凉。影片还留有一个汪太太昏倒在地的顶拍镜头,这是传统鬼片中灵魂离体后的普遍反应。影片徘徊于心理惊悚片与鬼片之间,存在着强烈的丈夫对妻子的支配,死去的亡灵对家庭的支配。新妻子的缺乏经验和脆弱及丈夫对妻子的冷落,让她始终处于弱势。说到底,男主人是受到同志爱人和死去儿子的心灵困扰,女主人是受到前女主人的亡灵困扰。

作为悦食中国的创始人、《双食记》的原著作者,编剧殳俏对烹饪和饮食研究颇深。这在片中也有所体现,美食不是毫无目的的。汪太太热衷于烹饪,厨房是她唯一的乐土。她先做了一道蒸鹰鲳,这道菜以掀开鹰鲳侧边的镜头,带有一点藏住秘密的意味。餐桌上,汪太太切鱼的两面三刀,则是她对这个家庭的立场。第二次展示她的厨艺是八宝鸭,这道菜的做法是放血掏空,再填满缝合,有种死而复活的隐喻,与之后她穿上晓雪的毛衣,变成晓雪的那场戏达成同等效果。这是爱伦坡那种哥特式情节剧所钟爱的亡妻复活的主题,她是借汪太太的肉身来宣泄自己被压抑的情感。

一直都很欣赏陈正道电影的美术,这次,御用美指罗顺福和沈展志珠联璧合,暗藏着诸多易被忽略的美术元素,比如书房中的相机和客厅里的摄影作品,它们不单是房间里的摆件,也映射出精神层面的叙事策略,家中只有摄影作品而没有一幅画作,也是爱屋及乌、恶其胥余。汪太太以晓雪的身份闯入书房,亦指导观众用死者的眼睛(照相机)去审视活着的人,砸毁相机,是她在一台台相机众目睽睽的注视下(代表Roy的眼睛)宣泄自我。她知道,丈夫的第一名依然是Roy,第二名是楚祺。那么晓雪有自己的位置吗?

再说回困樵,大家全都因为他,无法离开这座房子。汪先生认为法律虽然判困樵无罪,但他一定要在对方头上栽植“有罪感”,这是他对困樵的自我审判。在人人都不把这个家当家的时候,困樵却逐渐变成斯德哥尔摩症候群的代表,他把家人真的当作家人。甚至连对他有好感的楚瞳,都希望他能尽早离开这个家,哪怕是去自首。每个人对“自由”和“不自由”都有自己的见解:汪先生早年在纽约,被断了银行卡,失去了自由,回来继承家业和结婚是不自由。困樵则渴望拥有汪先生这样美满的家庭,他在这个家里能感到自由,外面的世界反而让他不自由。汪太太在家里一点都不自由,她害怕被丈夫关一辈子,她认为出去才是自由。楚瞳向往画画的自由,但他的父亲不喜欢,她想和心爱的人逃离,那是她认为的自由。“楚祺”作为领养的儿子,已经失去了与原生家庭的自由,但他拥有了选择的自由。

在困樵看来,汪先生为他施以小恩小惠,得以脱离苦海。还视他为家人,赐予他衣食住,过上无忧无虑的富足生活,被绑者就这样将绑架者视为自己的恩公。过去,他也曾受到学生们的欺凌,但在学生口中他却变成了欺负人的米老鼠,让片面的家长显得焦虑和担心,甚至还公开受到校方的聆讯。校园霸凌、阶级差异压在困樵身上,构成一种无形的恐惧和枷锁,他也害怕面对社会舆论和被学生家长报复(“可以让他不知不觉的消失”),所以一直不敢逃走,生存是唯一选择。

阶级划分反映在贫与富的身份上,出身贫穷的学生也会被一群富二代同学欺负。“楚祺”在班里担任“小丑”的角色,在校车上受尽欺负。早已是家常便饭,只是校车司机在行驶过程中没办法管束孩子,只能做好分内事,况且校车司机并不属于教师行列。灰眼睛楚祺也是霸凌小团体的成员,这些孩子根本不知道什么才是适当的行为。由此可见,汪先生平时就非常骄纵这个儿子。影片亦藉此反映现在普遍存在的校园霸凌问题,不仅在学生与学生之间,也在学生与校车司机之间。

说起来,陈正道上一部网剧《摩天大楼》也有涉及非法囚禁的剧情,可是说到底,汪先生有没有非法囚禁困樵呢?似乎也没有,他一直给予每个人自由控制范围内的自由,甚至放任他与女儿外出写生,他有十足的把握,困樵不会外逃。虽然他曾造成27名学生丧生,但他没有受到法律的制裁,汪先生给予他自由控制范围内的自由,也没有受到法律制裁,在他们双方看来,并不存在“非法囚禁”一说。影片最后,一无所有的困樵,还是选择回到了这个家庭的怀抱,那里看来真的是他的SweetHome。

《秘密访客》到底是鬼故事还是心理研究?我不愿意称它为鬼故事,因为鬼魂的存在从来没有被明确证实过,也没有被明确否认过。鬼魂是否存在,到了影片结尾,已经是个无足轻重的问题了。汪先生固然是大家长制的权威,但每一个人都是独立的个体,每个人本身必须形成自己的人格和自身命运。我认为整部影片给出的讯息是:一个人必须找到自己,消除盘踞在自己心灵上的另一人的幽魂,才能获得成长和新生。

2021秘密访客剧情五

看完《秘密访客》,和同去的朋友聊了聊,我们一致认为虽然电影表达的主题较为沉重,但的确是部不错的片子。因为爱好悬疑,这几年不免对陈正道的作品关注较多,不管是《催眠大师》还是去年的《摩天大楼》,都是可以排得上号的国产悬疑佳作,《秘密访客》也延续了陈正道一贯华丽精巧的风格,镜头语言、音乐、剪辑、打光、布景……都能拎出来好好说道,但我还是对影片中塑造的几个人物更感兴趣,以下作简要剖析。PS.对片中人物性格及行为动机的分析基于我个人的观影感受和理解,有不同见解的朋友可留言一起探讨。

汪先生:原生家庭的受害人,另一个家庭的加害者

我想试着还原一下汪先生的原生家庭和过往经历。影片中明显讲到汪先生过去的地方有四处。第一处是楚瞳邀请于困樵上楼帮她看画的时候,楚瞳在跟于困樵聊天时,似故意非故意的提到了墙上挂的摄影作品都是汪先生一个朋友拍的,而那个朋友消失了,并且还说到汪先生就是那种会把自己的痛苦强加于别人的人。这里看似是两人的闲聊片段,实际上是楚瞳在暗里敲打于困樵——汪先生并非是他看到的那样温和有礼,从而引导于困樵看清楚汪先生“庇护”他的真正目的。同时这也是导演巧妙安排的细节来引导观众对汪先生这个人物进行思考。第二处是汪太太给于困樵送饭的时候,随口问于困樵觉得汪先生是个什么样的人?是事业有成、家庭美满?两个问句又一次将汪先生在于困樵面前塑造的好爸爸、好丈夫形象戳穿,之后汪太太又讲起汪先生年轻时在国外当摄影师,结果被逼回来继承家业的故事,并满带痛苦和怨愤地说出了那句:“他自己屈服就算了,还拉着妻子一起”,更加直接证明了汪太太和楚瞳的痛苦皆是来源于汪先生。

如果前两个片段只是相对较为温和地让我们开始剥掉汪先生的“好心”和“善良”,渐渐看到了他被假象包裹住的真正动机,那么在汪太太“发疯”大闹书房那场戏中,已经得知楚祺(非荣梓杉)真实身份的汪太太用更为激烈和极端的方式直接将汪先生的谎言揭穿,那句这不是楚祺,楚祺应该是灰色眼睛,点出了汪先生内心藏得最深的秘密——他和Roy的关系,以及楚祺到底是谁的孩子。

由此故事走向高潮。汪先生在餐桌上的自述正式拉开了大戏的帷幕。

汪先生为什么超出想象地疼爱楚祺?为什么不愿意让楚瞳学画画?为什么一定要限制于困樵的自由?又为什么在于困樵说了对不起之后还要继续维持这个残破的家?

因为楚祺是他被家人逼迫结婚之后与曾经的爱人之间唯一的联系,是他的寄托是他的希望,他把自己所有的爱都给了楚祺,但这一切毁于一场校车事故,法律站在了校车司机于困樵那边,而难以接受这个判决的汪先生找到了同样在校车事故中失去女儿的母亲、一名被于困樵救下,却被家人抛弃的孩子以及自己的继女,一起演了场戏向于困樵“复仇”,这场戏进行了整整三年。他不让楚瞳画画,不让她选择自己的兴趣,是因为自己曾经也没有从原生家庭中获得自由;他千方百计囚禁于困樵一方面是为了用“良心”和“道德”谴责所谓的“凶手”,另一方面是想证明金钱和地位的确可以左右一切,包括人的自由;他直到最后也不想解散这个家,是因为他动了一直囚禁于困樵的心思,也是因为他是这个家绝对的掌控者,他享受控制他人的乐趣、享受一家人在一起的感觉,却忽略了家人内心对自由的渴望。

通过抵抗父母的金钱逼迫到最后屈服于家庭,汪先生从他的父母那学到了一件事,就是维持一个家需要的从来不是尊重,不是宽容,而是压迫和强势。他不知如何去经营一个幸福美满的家庭,只能硬邦邦地用从父母那学来的手段去勉强维持摇摇欲坠的家。“我们都不是无缘无故成为一家人的”,的确,这家人最开始通过谎言彼此联系,最后必将走向悲剧性结局。“家人是一辈子的,这一次我一定可以做的更好”,可惜伤害已经成为事实,就算他们勉强过下去,也还是带着刀子拥抱,最后伤口只会越来越触目惊心。

汪先生是一个复杂的人,他可怜也可恨,他是受害者也是加害者,他值得同情却不值得原谅。

汪太太:依附他人生存的母亲

相对于汪先生,汪太太的人物形象和行为逻辑则清晰得多。影片中,汪太太大致拥有这样几重身份:汪先生的协议妻子、失去女儿又重新怀孕的母亲、依附他人生存的女人、复仇者之一、家庭冷暴力的受害者之一。

下面我们用三个问答来拆解这个人物:

Q1:汪太太为什么要提出离婚?她不打算向于困樵复仇了吗?

A:跟汪先生一样,她也是校车事故直接的受害者,从最后部分汪先生还原真相的片段可知,汪太太以前是某集团少爷的情人,靠男方给女儿支付的赡养费为生,女儿意外去世,她既要承受失去孩子的痛苦,还要操心未来的生活,直到遇到汪先生,她成为了复仇计划的一员,成天陪着汪先生演戏给于困樵看,但汪先生对她三年多的欺骗、于困樵一直不自首与日剧增的压抑和痛苦终于压过了她对女儿死亡的悲痛,再加上她怀孕,将有新的寄托和希望,因此更不愿意留在汪家。这也是为什么汪太太几次三番提点于困樵并且把楚祺关进地下室,在书房假装张晓雪的原因,她是在用自己的力量进行反抗,向汪先生摊牌,相比向于困樵“复仇”,离开这个家才是她目前最大的渴求。

Q2:其实汪太太有很多机会逃走,为什么又会留下来?

A:因为她想带走楚瞳。经过三年多的相处,汪太太跟楚瞳早已产生了母女般的感情,楚瞳知道汪太太想要离开,遂跟汪太太一起引导于困樵发现真相。汪太太也想带楚瞳脱离这个压抑、阴郁的家,也许有那么一刻她是下定决心要离开的,但是那个晚上,在她犹豫和痛苦的时候楚瞳给她递了冰淇淋,并对她说:“你想走就走吧,走了就别回来了”,当时她眼中的泪水让我们看到了她犹豫之后做出的选择——继续留在汪家。

Q3:为什么汪太太最终没有跟另一个男人走,而是选择独自离开?

A:我个人理解是因为经历了汪先生三年多的冷暴力,她看清了家庭的本质,也完成了从一个依附者成长为独立的人的转变,明白了依靠别人所承担的代价,是想带女儿走无能为力,想自己离开却深受桎梏。这个家也许很烂很痛,但是也让汪太太清醒了不少。

总体来看,作为全片唯二的女性主角之一,在以男性为主导的家庭关系里,她和楚瞳之间独特的女性共情是支撑她走到最后的重要原因。

楚瞳:渴望自由的“上帝之眼”

楚瞳是这个家里除了汪先生之外,对整个事件始末最清楚的人,也是全片最复杂纠结的一个角色。她知道汪先生的过去,知道于困樵被囚禁的真相,知道汪太太想离开的心思……她像是开了“上帝之眼”,清醒看着眼前发生的一切。她又身处其中,必须不停地做出选择,矛盾又复杂。她渴望自由,爸爸越禁止画画她越反叛,她希望一切赶紧结束回归正轨。为此她用网球伪造家中有人闯入的假象、装作梦游拿着钱半夜让于困樵给她系鞋带、故意放着米老鼠的画…千方百计让于困樵恢复记忆去自首。

汪太太的痛苦和崩溃楚瞳看在眼里,她尽力帮汪太太拿到书房密码,却从来没有告诉过汪太太自己亲生母亲的事;她对楚祺的感情又亲近又疏离,在楚祺说出我会保护你的时候,明明冷漠地走出了好远的她又折回来给“弟弟“”系好鞋带,在楚祺威胁她的时候,她却会瞬间变脸,针锋相对。对待爸爸,也许曾经她也无比相信汪先生是为了要帮楚祺讨回公道才囚禁于困樵,但在一次次失望之后,楚瞳可怕的发现爸爸是想就此一直维系这个谎言,不仅是囚禁于困樵一辈子,还要囚禁他们一辈子。汪太太忍受不了,楚瞳也忍受不了,她渴望家,却不渴望一个冷漠压抑充满谎言和痛苦的家。最后当她得知自己逼于困樵恢复记忆的把戏被爸爸戳穿,自己的画和亲生母亲的物品被烈火焚烧,于困樵已经认错悔恨之后爸爸还要继续维持这个病态的家时,她终于承受不了内心的痛苦,迎来了最终的爆发,拿起刀将爸爸强力施加给他们的痛苦以暴力的方式全部还了回去。在一阵紧张的音乐当中,楚瞳终于亲手摧毁了这个由谎言编织的虚伪家庭。

楚瞳是拥有全局视角的人,她实际承受的压力和痛苦比妈妈和于困樵更甚,最后捅向汪先生的那把刀只能握在她手中才有足够的张力。这大概是张子枫截止目前塑造的最为复杂的一个角色了吧,能很好的把层次通过眼神和细节传达出来,还是要给子枫妹妹点个赞的。

楚祺:被抛弃的校车事故幸存者

相对来说,荣梓杉饰演的汪楚祺的人物性格算是几个主角中最简单直白的。让我们通过一些碎片化的片段把时间回溯到校车事故之前。曾经的汪楚祺还被叫做陈小齐,父母离异,家庭不幸,在学校还处处被霸凌,在这样的环境下成长起来的小齐性格十分怯懦,令人惊骇的校车事故也是因为他被同学逼着让于困樵系鞋带而引发的。事故发生后,全车孩子只有他一个人幸存了下来,但因为原来的家庭条件不好,父亲再婚有了新的小孩更没有足够的钱给他治病,于是他被无情抛弃,由此可见陈小齐的亲生父亲就是一个自私且功利的人,这种功利心或多或少也留存在了陈小齐身上。

被亲生父亲抛弃后,陈小齐变得非常没有安全感,他怕有一天这个家解散,他会变成真正的孤儿,不再拥有爱他的爸爸、会做好美味佳肴等他回家的妈妈、虽然摆着臭脸但会给他系鞋带的姐姐。他怕不再能学习小号、钢琴等以前家里根本提供不了的乐器。他不想从一个被抛弃的可怜小孩成为了养尊处优的汪家少爷之后,再被打回原形。于是,他坚定地成为了爸爸的追随者,成为了这个家最忠实的捍卫者。为了留在这个家,他时时刻刻跟着楚瞳并且讨好她,但当他发现姐姐与陌生人接触时,当他察觉到妈妈和姐姐想方设法让于困樵认罪然后要解散这个家的想法时,他打断了楚瞳跟陌生男人的对话,他威胁楚瞳:“你要是敢背叛这个家,背叛我和爸,试试看吧”。

也许对于一个被抛弃的孩子来说,最温暖的不过是有人轻弯下腰为他系上鞋带;最治愈的不过是他练了好久的小号终于有人愿意听;最幸福的不过是就算没有自由也有人知他冷暖,直到最后我们才发现,这个小孩是多么孤独,多么害怕,多么无助,才会在汲取一点温暖的时候舍不得离开。

于困樵:逃避现实的斯德哥尔摩本人

于困樵是个孤儿,身边没有亲人朋友,曾是被家长、学生质疑和口诛笔伐的对象,是校园霸凌的受害者,全片真正对这个男人抱有善意的只有班长路路和校长。但路路在校车事故中身亡,校长虽然对他抱有同情,却并不会花时间在意他的死活,在他被汪先生一家囚禁长达三年的时间里,没有一个人发现他的失踪,没有人报案,没有人寻找,由此可见他实际上早就处于被社会抛弃的边缘地位。他孤独、不敢面对现实,当从昏迷中醒来,看到汪先生特意做的一场戏中戏时,他主动请求汪先生收留他。

长此以往,在跟汪家人同吃同住了许久之后,一个如此孤独的人看到汪先生拥有如此幸福和睦的家庭,并且这个家庭还以无比宽容和温和的态度给他提供了“庇护”,于困樵渐渐对这个家产生了依赖。他对邀请他出去玩的楚瞳说:“你知道拥有这个家多幸福”,他对绝望的汪太太说:“我想这个家就是先生用屈服换来的”……因为想要一个完美的家,他明明恢复了记忆却还假装失忆、明明被汪先生同意走出家门有机会重获自由却还是不愿意离开、明明可以起诉汪先生囚禁他的事实却选择不起诉……经过一千多个被囚禁的日日夜夜,他为了逃避校车事故的责任和法律的惩罚,终于把自己活成了一个斯德哥尔摩综合征患者,即使最后得知了真相,在听到警察那句“既然你不提出起诉,就可以先回家了”之后还是含着眼泪,义无反顾地迎着夕阳奔回了汪家。

影片最后汪先生向警察还原整个事件时,再次出现了于困樵刚刚醒来时的片段。于困樵:“这是哪?”汪先生:“这里是我家”。昏暗的地下室,一个受伤的男人躺在地上,另一个坐在黑暗处背对观众……整个故事形成了一个完美闭环。

影片中的一个5个人物,他们不是无缘无故事成为一家人的,他们都是把自己囚禁在过去的伤痛之中,不断撕裂不断治愈的人。最后有人从过去的伤痛中走了出来,有人还在痛苦中自我放逐,有人终于达成了和解、卸下了冷漠,有人选择继续逃避现实……

2021秘密访客剧情六

前一个小时我想这啥啊,后边翻转了看得还过瘾。

人物关系:

男主,应该是同性恋,和前男友一起开摄影工作室。但是前男友大概是去世了,他被抓回去继承家业。

张晓雪,姐姐楚瞳的妈妈,和男主是朋友,喜欢男主,在男主被抓回来继承家业的时候是单身,有一个女儿楚瞳。

楚瞳,张晓雪女儿(父不明),男主继女。

楚淇,男主和张晓雪的婚生子,父母均为中国人的他,眼睛是灰色的。

男主娶了爱自己的朋友(对方知道他是gay),但是用了自己男朋友的精子做的试管婴儿。

张晓雪发现之后,大概是出于绝望自杀了。男主很愧疚。

然后,这个孩子长大了,一次意外身亡。

这样,男主一下子什么都没有了,他非常愤怒,而法律认定校车司机无罪。

他收养了唯一幸存的孩子陈小齐,改名楚淇。

然后为了报复校车司机(参见伊藤润二《逃兵之家》)让他活在愧疚中,和继女,养子,儿子同学的母亲,一起组成了一个拼盘家庭。

他们一起生活了三年,形成了一个奇怪的共同体,甚至某种意义上开始享受这种家庭生活。

直到校车司机和继女捅破了他已经恢复记忆这个事实。

平衡被打破了,继女刺伤男主。

那一刀其实不是继女刺的,而是这个家庭随着时间的流逝,变得越发怪异。

他们每个人都希望维持一个家庭,来代替他们破碎的那个,他们每个人离开这个家庭后又是一无所有:男主,恋人妻子儿子都没了。女主,女儿没了,她本身是小三,靠抚养费生活。继女,母亲和弟弟没了。校车司机,本来就是孤儿,被有钱的孩子欺负,女主的女儿(在事故中丧生)在听证会上帮他说话。养子母亲早逝,父亲再娶,本人残疾人父亲不想承担他治疗抚养费用。

然而他们所在的家庭又是装出来的,既需要,又装,让每人都开始不正常。

所以校车司机捅破了真像,让继女知道他们没必要装下去之后,那一刀就已经捅下了,只是看谁先忍不住捅出去而已。

当最后,无须伪装了,这个面具之家反而聚在一起了,因为,那是他们唯一拥有的家。

当然了,法律上看,男主和继女和养子确实是一家,女主不知道有没有和男主结婚,要是领证,这电影就是一大团圆结局。

真是夫妻和睦,姐弟互爱。

对了,电影快到最后,女主有一段独白“我希望代替相机做你的第一,谁知道我连第三都不是”男主心中的前三应该是:摄影,男友,儿子(女主应该是在三年中看了婚礼录像,结果入戏了)

看到好多人说不明白男主的脑回路,其实非常好理解。

男主一开始纯粹就是为了让校车司机生活在内疚和恐惧中,类似伊藤润二的《逃兵之家》。

所谓的他只要自首就会发现自己在法律上是无罪的,更是恶意满满——他希望的是校车司机发现自己在内疚和恐惧中过了好几年,然后愤怒和后悔。

谁知道校车司机乐在其中——曾经为他说话的小女孩(路路)的妈妈,和他一样被欺负的陈小淇,和他一样喜欢画画的楚瞳。

对于从小是孤儿的校车司机,他非常喜欢这个家。

而这个家里所有的人,包括男主,这是他们唯一的家,一旦失去,就一无所有。所以一直努力维持,甚至事发后,又聚在一起。

2021秘密访客剧情七

本片讲述了''甜蜜"的一家人,和地下室里,住进了一位访客,其实观众才是本片所讲的秘密访客,跟着导演的镜头,去探索了,每个藏有秘密的家人,表面上和谐的一家人,其实每个人都有自己的目的。电影中有很多细节和线索,需要仔细去看。电影的质感真的非常不错,景也非常美。好像去取景点看看。非常推荐大家去电影院里看。

2021秘密访客剧情八

整体观感:

悬疑煞费苦心,真相触目惊心,

主线弱本强末,结局一声叹息。

首要印象:

交响乐曲与节拍器的绝妙组合,

色调凄冷空荡阴森的幽静豪宅......

凭空拼凑各怀心事的畸形家庭,

只为抚平人为意外的遗憾伤痛?

隐瞒法律判决下谋划非法禁锢,

只愿换回忏悔自首的幡然觉悟?

金钱和社会地位并不能扳倒一切

校园霸凌和逃避溯源乃罪魁祸首......

西方密室般长篇幅悬疑气氛烘托,如一团迷雾笼罩在心头,故事前期也一直在引导观众误入“于困樵才是闯入者”“于困樵才是美满幸福家庭破坏者”的方向、圈套......但基于片头现场正叙、后期于困樵噩梦的不断闪回、“楚祺”的魔障画作和楚瞳系鞋带“梦游”情节,以及遇难学生路路证词,已可从导演有意透露的蛛丝马迹中触摸到事故之真相......可这毕竟不是故事全部......总有人试图退出,渴望逃离这个窒息鬼魅的家.....那个“鬼”,究竟是谁?

楚瞳的受伤,蹊跷的杂音;晓雪的故事,爸爸的书房;被困的“楚祺”,“妈妈”的外遇;极不自然戒防做作的一家四口,各自为营/掩饰的如意算盘,于困樵脱口而出的“她不是你的妈妈,她是路路的妈妈”......随着层层揭开虚假的外衣套装,正迷惑于导演何时和盘托出......楚瞳一刀刺下......于是乎,借汪爸爸对警察招供之口,彻底坦白因失去爱与梦想、遭受接连痛苦打击后自私自负的“良苦用心”;这个秘密家庭的最后伪装终被撕下、卸去,暴露在日光正义下......

反转不亦乐乎,一切豁然开朗!唏嘘,同情,忿懑,不解......

对于结局:每一位家庭成员都是“秘密访客”,同为事故受害者,共怀治愈新生的念想,注定一旦“关系”确立,他们会越走越近且习惯彼此的这种存在;一股无形牢固的纽带连结着愈发密切、无处可遁、恐惧未来的他们,终究他们都会一个个回到那个熟悉又陌生的“家”......

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